庄敏瑾
⼀、我们的创作集体很好。
创作⼈员都⼗分喜爱这个本⼦。又⾮常欣赏导演阿达对此幽默动画⽚的新颖构思及某些独特的设计。
如果说我们这些创作⼈员都是这个庙（摄制组）⾥的和尚的话，那么这些“和尚”很愿意挑这个“⽔”。
“爱好”促使⼤家同⼼协⼒，这“⼒”表现很充分。当导演把原剧本精练成只保留和尚⾛路、挑⽔、念经三个内容，下⼀步要丰富情节时，召集⼤家开会出点⼦，在这个讨论会上，⽓氛异常活跃，不但搞动画设计的同志出了不少点⼦例如和尚⾛路：根据三和尚不同性格和佛教的“慈悲为本”的特点设计了三个和尚分别在路上碰到些⼩动物妨碍了⾛路，⽽最后以“放⽣”来解决的⼩情节，即⼩和尚与乌⻳，长和尚与蝴蝶，胖和尚与鱼，来增加此趣味内容，并显⽰他们的性格，等等。搞绘景和搞录⾳的也出了很好的点⼦如：⽤吃饼噎住来表现“渴”的情景及在救⽕时由于合作不协调在忙乱中误把⼩和尚当⽔桶挑⾛和泼出去的洋相情节。
在这个你⼀⾔我⼀语，相互启发和补充的热烈场⾯中，导演兴奋又冷静。由于阿达构思成熟，胸有成⽵，对纷纷涌现出来的各种点⼦果断地加以取舍和组合，把它们有条不紊地“对号⼈座”。
丰富情节的⼯作精采又迅速，进⾏的很顺利。
在反复讨论的过程中，⼤家⾃然对戏加深熟悉、又在导演取舍意见中对导演的风格要求处理办法有了深刻了解，导演“阐述”⼯作做活了。我喜欢这个过程。
⼆、我怎样画⾃⼰的⼀段戏（长和尚出场到⼆和尚不和）
这⽚⼦造型简练，看来线条不多，似乎绘制过程很不费时间。但就因线条少，全⽚又没对⽩，只靠⾳乐，这样观众对动作必定是有更⾼的要求，否则让⼈看什么呢？因此构思时间多⽽落笔时间少，我体会确实如此。除了在导演总的要求动作含蓄不过⽕的前提下，我⾃⼰要求戏尽⼒做到准和新，避免噜苏和⽼⼀套。例如：①长和尚出场⾛路动作设计。⾛路有各种各样包括真实的⾛路和“卡通”的滑稽样式，选那⼀种呢？我考虑，⾸先，他们是和尚，该是含胸曲膝、表⽰虔诚。其次他的性格是外表严肃，内有⼼机，实质是“油”。再则是要避免与其它两个和尚类同或近似。这样就决定了现在的这⼀套动作即双⼿合⼗，上⾝不太动，⾛路是反⼀般⾛路规律的动作，⼀般⾛路脚抬起时，⼈⾝相应地升⾼，⽽我就要它反其规律，脚抬起时⼈⾝向低⽅向运动，这样来增加动作弹性，出来⼀个板着⾯孔⾛轻松滑稽步⼦的效果。⾃⼰认为是表现了⾃⼰所想表现的东西。例②：⼩和尚请长和尚吃⽔，先给很多，最后才⼀滴，长和尚拿到⼀滴⽔怎么表现，我先想了⼀⼤堆：或⽤⼿指去蘸，或将碗倒过来只有⼀滴。这样⼀是不易懂，⼆是重复前⾯动作，最后我选了现在的⼀种，就是⽤碗原地晃⼀晃，我认为这样表现避免了上⾯讲的两点。例⑧两⼈不和，长和尚蹲着回头不理踩，动作明确、⽽⼩和尚定不下来，不满可⽤⽩眼、瞪眼、啐⼀⼜、哼⼏声等等，最后我决定了现在的狠吐⼀个⾆头⽐较⼲脆有⼒。加上效果声，情绪很饱满。总之，我爱这个⽚⼦，也喜欢⾃⼰分到的⼀段戏⾃⼰有责任有兴趣去表现好这段戏。凡是在⼯作中我对⾃⼰动脑筋思考的愈多的地⽅愈有感情。犹如对⾃⼰的孩⼦，愈是操过了⼼的就愈是“爱”⼀样。肯定有些地⽅“操⼼”不够⽽出现不⾜，我愿在以后的⼯作中努⼒奋⽃和改进。