范马迪
《三个和尚》就其整个作品来讲，⽆论造型设计、动作设计、背景及⾳乐效果等都做到了⽐较和谐统⼀。
影⽚能达到今天这个效果，就我⾃⼰担任动作设计来讲，我有这么个体会：作为⼀个动作设计，只有充分的理解导演的创作意图以及艺术构思才能发挥⾃⼰的想象，完成导演的创作意图。
以往参加摄制组，总是导演已有了分镜头⽂字台本和画⾯台本，然后简单的阐述⼀下剧本的主题和处理风格，紧接着就按顺序分配镜头，动作设计⼈员就按⾃⼰分到的那段戏设计动作。这样做，每个设计⼈员对⾃⼰的那段戏是⽐较明确，但就整体来讲就缺乏对戏的全⾯的深刻理解。这样就产⽣了些不利因素；⼀是对整个戏的发展不了解，就不清楚⾃⼰那段戏在整个影⽚中的作⽤，所以往往产⽣⾃⼰的设计与导演的意图不吻合的情况。⼆是不利于发挥每个动作设计⼈员的丰富想象⼒，因为每个⼈都在想⾃⼰那段戏，对别⼈的那段就没有机会发表⾃⼰的看法了。
这次《三个和尚》的导演充分发挥艺术民主，在⽂字与画⾯分镜⾏讨头台本没有出来前，就召集各部门的创作⼈员，对剧本进论，⼀个情节，⼀个情节的进⾏探讨，这种集思⼴益的做法，使每个创作⼈员的积极性得到了发扬，使整个的戏⽇臻完善。使我们每个设计动作的⼈对整个戏的要求有了个整体的设想。这样在具体画时，就⼼中有数了。
我画最后救⽕那场戏，通过这场戏主要不齐所带来的危害以及三个和尚通过救⽕得到在画时主要是强调了“紧急”⼆个字，⼈物的每个动是要让观众的教训。作的看到⼼所以我设计，尽量的简练，绝对避免多余和繁琐的动作。
⾯时我也有过反复，开始我画第⼀个镜头“⼩和尚看到起⽕，慌忙的去拿扁担和⽔桶”，我就⽤⼀般的处理，跑进⾯⾯，⽴即⽤⼿去拿扁担，然后⽤扁担把两个⽔桶勾住转⾝跑出画⾯。画完后，⾃⼰⼀翻，好象就是不够慌张，与整个情节的发展连不起来。后来，为达到紧急的情绪，我就设想了两个反常的动作，不是⽤⼿去拿扁担，⽽是⽤脚⼀勾把扁担拿到⼿，然后，⼀个转⾝，扁担顺势把两个⽊桶勾住。这些拿扁担，提⽔桶，跑出去⼀系列的动作在⼀个转⾝中都完成了。这样就⽐原来的设计简练多了，同时也突出了⼩和尚要救⽕的紧急⼼情。其他，例如设计长和尚在河边的提⽔动作以及挑⽔跑步的动作，我都采⽤了这种⽅法，达到了⼀定的效果。
通过参加《三个和尚》的动作设计，我体会到，只有充分的理解导演的整个艺术构思，我们动作设计才能较好的完成导演的艺术构思。