游湧
《三个和尚》原是我国民间的⼀句俗话，称得上是家喻户晓，当我刚接到这剧本时并没有引起我的多⼤注意，但看完剧本后⼤⼤的出乎⾃⼰的预料，觉得此本编写得很有新意，不但每个⼈物的造型新、出场新（特定环境）、就是⼀些增加的⼩鸟、乌⻳、蝴蝶、⼩鱼等也有新意，更使我意外的是结局新，新就新在变没⽔吃⽽有⽔吃，并且是通过精⼼设计的⼀场⼤⽕使三个和尚之间的隔阂经过同⼼合⼒的抢救⽽美满的解决了，这⼀⼤胆⽽又带有关键性的改编，既合情又合理，可算是达到“既在情理之中又在意料之外”的意境了。另外⽚头的设计也新，从三句话推⾄最后《三个和尚》⽌，不出现没⽔吃三字，留下空⽩要观众⾃⼰去思考。从风格上看也是与整个戏相⼀致并起到了前后呼应的作⽤。
由于导演决定采⽤漫画的形式，三个⼈物的造型是⾮常成功的，⽽全部的动作设计也是较理想的配上简练⽽别致的背景使本⽚在艺术上取得了⼀定的成绩。导演能在全组内集思⼴益发扬各创作⼈员之所长（当然，现在来看，我们尚可搞得更好些），才使整个摄制组能成⼀个合作愉快的集体。
作为⼀个组内的摄影⼈员也不例外，要根据剧本的需要进⾏创来创作和使⽤其技巧，简单地说，摄影就是要⽤摄影机和灯光造所需的环境⽓氛来完成突出剧情主题的⽬的，⽽决不能115脱离剧情需要任意发挥，来⾃我表现。为了能达到导演所定之风格样式，故在拍摄上也要采⽤较夸张的写意⼿法，对本剧既不能使⽤华丽的彩光，也不能追求特殊效果（特技）的逼真，仅举⼆例：
（⼀）剧中有⼀段天⽓变化镜头，由刮风吹来⼀⼩块乌云，下了三五点⾬再飘出画⾯变回晴天，全部过程都在⼀个画⾯中完成，以前我们凡遇这类表现时间在同⼀景中的变化时通常⽤较长时间的选化技巧，⽽本剧则采⽤8—12格的快速迭化，对时间进⾏了夸张，以求与本剧风格的统⼀，又较好的得到了艺术效果。
（⼆）⼩庙着⽕的⼀⼤段戏，也不⽤通常所采⽤求真实的拍法，⽽是在两侧灯光各加⼀张橙⾊灯光纸并通过灯前设置的⾃制能产⽣光影的“马斯克”，使画⾯得到鱼鳞图案状橙⾊光影慢慢上移，虽然不像真的⽕，但增强了⽕烧的⽓氛，这种较夸张的⽅法亦是为了能与本剧的艺术风格相⼀致，又能使观众所接受。
总之本剧的摄影⼯作既不算复杂，量亦不⼤，技术要求也不⾼，但只要在创作思想上能够明确任何技巧都要服从整个剧情的要求、熔成⼀部完整的艺术产品，那也是能做出⼀定成果的。