韩羽，动画短片《三个和尚》人物形象设计
一九七九年春我在上海时，阿达谈起要我为《三个和尚》设计人物造型。我看了包蕾的剧本很感兴趣，用那时说的一句话，是“推陈出新”。同时我也很赞佩阿达的幽默感，彼此很早就有合作的愿望，因此，一拍即合。我的设计想法是这样的：
第一个出场的应是小和尚，单纯、聪明，可以说还是一个天真未凿的孩童。这样设计是为了给他以后的性格发展留有余地，因为只有当他遇到第二个和尚之后，在矛盾冲突中受到彼方的影响，才变得自私起来的。“近朱者赤，近墨者黑”。
第二个出场的和尚的一举一动是直接影响着小和尚的。我把他设计为奸刁、工于心计，好占便宜的成年人。我参照了生活中这类人的特点，把他画成身体瘦长，长方脸，两眼靠拢一起，嘴巴紧紧抿成一条缝的样子。并给他穿上冷色的蓝衣服，烘托这类性格。
第三个出场者，我把他设计为贪婪、憨直的和尚，以示与第二个和尚有所区别；也为了在戏剧中让他出出丑，加强对“私”字的嘲笑。他圆头圆脑，嘴唇肥厚，身躯笨胖。
一九七九年冬，阿达来石家庄，一起住了几天，几经研究后，把人物造型定了下来。为了突出性格，也为了制作方便，在画法上尽量求简，少着墨，少用色。
同时，我们还一起商量了场景布局，我们认为既然是动画片，就要象画，当然是活动的画。
在人物少，背景简单的情况下，我们选择了中国绘画中常用的散点透视的构图方法，这是因为：散点透视便于计白当黑，利于画面的均衡、协调。散点透视等于把舞台面竖立起来，便于作戏，使前后几个角色的举动都能使观众清楚地看到。
此外，还忙里偷闲，我们一起到附近的小县城里走了一趟，观光佛寺，临摹佛像，还在市集上和乡亲们摩肩接踵地挤了半天，在尘士飞扬中吃了热腾腾的牛肉包子，喝了卤汁老豆腐，在货摊旁讨价还价，瞎凑热闹。这位来自“三秋桂子、十里荷花”之乡的南方人，饱饱领略了一番北方乡士风情，这与我们的行当不能说是没有补益的。
我对动画片有着浓厚的兴趣，但终究是隔了一层门槛，象影片中的三个和尚一样，光会嗡嗡嗡，念不出啥经来，只好拉杂地谈些如上的家常话。
最后再谈点我在作画中的一些想法与体会：
- 画画要画感受、要画愿望、要画“应该如此”。根据个人情况，我喜欢用夸张变形的面法来达到这一点。譬如画一个骑马蹲裆式的打拳的人，我愿把他的下肢部分改变得更为短、粗得多，因这样就会蹲得更牢稳、更便于集中力的焦点。但真的人由于生理限制是做不到的，可我认为是“应该如此”的，所以我把他画成这种样子来满足我的愿望。我不满足于所看到的“本来如此”的情景；愿意看到它“应该如此”的情景。我平时很少画实录的速写，更多地是看、是想、是记忆。
- 画中人物是静止的，比起能活动的、真的人来，在表达上受着很大的限制，为了弥补这“静止”的不足，也需要求助于夸张手段。为此，我在画法上尽量从简，以求突出关键部分。
- 画要有韵味才好。韵味何由产生?譬如诗歌，是把日常用语给以变形使其规格化、节奏化的，这就较语言本身有韵味得多了。绘画亦当如此，变形手段不仅有助于夸张、也有助于韵味。
- 我偏爱信手拈来、逸笔草草的画，这类画有着朴素的美。但这随随便便也很难，它需要的是不尚修饰的修饰，它往往容易失之于草率。
我愿向以上诸方面去追求。当然，做得是很不够的。