⽅成
在美术电影⽚中，《三个和尚》在国内外⼤受欢迎，是有道理的，许多⼈作了分析，讲了不少。我只想讲讲它的幽默。
这是⼀部动画⽚，也就是漫画故事影⽚。漫画，英⽂叫卡通（CARTOON），动画影⽚也叫卡通，可见两者是亲兄弟。其实，把动画影⽚叫做“活动的漫画”是很恰当的。
漫画讲究幽默，讲究讽刺。但幽默和讽刺并不是那么容易掌握好的。戏剧，特别是喜剧，其中的情节要求“意料之外，情理之中”。幽默和讽刺也⼀样，⽽且还要求达到奇巧得引⼈笑起来，难就难在这⾥。
《三个和尚》是拿家喻户晓的三句话来作“⽂章”的。既然家喻户晓，那就⼀切都在意料之中了，然⽽这部影⽚偏偏使⼈⼤出意料，这就要善于运⽤幽默技法了；就是说，⽤奇巧的⼿法表达⼈的思想情感。
影⽚主⾓是三个被讽刺的⼈物，是丑⾓。丑⾓上台就逗笑，因为他是被取笑的⾓⾊。导演采⽤的是真⼈做不出来的漫画表现⼿法：先出⼀条弧线，再多出⼀点，哦，原来是个和尚头，然后⾃上⽽下逐步现⾝，活动起来了。这样出场是前所未见的，出⼈意料。因为是画的，⾃然可以这样⼀笔⼀笔，或⼀部分⼀部分地，最后才达到完整。新奇⽽合理，怎能不使⼈感到巧妙⽽笑起来昵？
滑稽、幽默总含有⽭盾：既虚又实，亦真亦假，轻松诙谐⽽严肃，虚妄荒诞还要合理，奇突又来得很⾃然……。
这是⼀个漫画故事，正如⼀段相声，须有⼤⼤⼩⼩许多逗笑的“包袱”。幽默和讽刺不仅逗笑⽽已，还要在笑中有所含蓄，有其寓意，并予⼈以美的感受，这就是艺术。
于是在故事情节中，就要按⼈物的活动和故事的进展过程，设想可能产⽣的种种⽭盾。《三个和尚》⾥的⼈物，都是抽象的三个“⼈”，不是关⽻，不是秦琼，只是“⼈“的概念。从故事的意思来看，三个⼈还是有特点的：⼀是和尚，⼆是都有私⼼，⽣怕⾃⼰吃亏。此外，没有了。于是，剧作者就在故事允许的范围内，附加⼀些特质，把这三个“⼈”具体化，形象化：⼀个⾼的，⼀个矮的，⼀个胖的——和尚嘛，⾃然有⾼有矮有胖有瘦；还有的精明，有的愚鲁，这也是⼈性之常。情节中还有什么特点呢？主要是挑⽔，为了喝，为了⽤。三个念经的和尚，有⾼有矮，有胖有瘦，有精⿁，有愚直，那么，他们的活动和遭遇就会各有不同，有差异，⽭盾⾃然就产⽣了。⾼个⼦让他腿短些，很不协调（有⽭盾），⾛路就显得滑稽；胖⼦怕热，偏让他在烈⽇当空下赶路（也是⽭盾），他是丑⾓，就使他出丑。头脑简单的和精⿁的碰到⼀起，⼤家都有私⼼，合作起来⽭盾就来了。救⽕情急容易出错，也产⽣⽭盾：⾼个⼦把矮个⼦当成⽔桶挑⾛，还往⽕⾥泼去••这许多⽭盾组成⼀系列噱头，都合乎情理，出乎⾃然，这才可笑。连和尚的光头也不放过：矮个⼦受了委屈，⾼个⼦安慰他，抚摸他的光头，象⼤⼈哄孩⼦那样，然⽽矮和尚并⾮孩⼦，这种不协调的举⽌令⼈发笑。和尚念经，全⾝静⽌，但念经的嘴却动得飞快，这⼀静⼀动的对⽐，⽭盾格外鲜明。挑⽔时，⾛路也别致：向前⾛⼏步，来个向后转，再⾛⼏步，到了。这是京剧的表演程式，⼀看就懂。但挑⽔的和尚转得特快，煞似机械动作，那是漫画的夸张⼿法，虽是异乎寻常，但和画中⼈物总的风格是协调的，看来就显得⾃然，有趣。太阳⼀升⼀降，不到半分钟，就算过⼀天了，快得出奇，这也同样是夸张⼿法，希奇，但可信，因为夸张⼿法是⼈所理解的，⼈们说话不是常有夸张的词句吗。和尚⼀⼜⽓把两桶⽔喝个精光，当然是夸张了，显然出于虚构，是假的；但这种只顾⾃⼰，⼀点也不让别⼈分润，正是影⽚中和尚的性格，这种性格在现实⽣活中并不少见，那是真的了。俗话说的是：“三个和尚没⽔吃”，然⽽⾮也，三位各有私⼼的出家⼈没吃上⽔，却吃了苦头。这苦头把他们逼上同⼼合作的正道上，换来喜剧的收场。⼀切合情⼊理，符合⽣活的逻辑。看了使⼈获得愉悦的精神享受，又启⼈深思，既得休息，亦开眼界，这就是艺术具有的特殊职能。
剧作者，造形艺术家和影⽚导演合作得很好。怎么能如此合拍呢？有⼀点是很清楚的，这就是，他们都懂得幽默和讽刺的艺术，并善于运⽤它。