韩⽻
⼀九七九年春我在上海时，阿达谈起要我为《三个和尚》设计⼈物造型。我看了包蕾的剧本很感兴趣，⽤那时说的⼀句话，是“推陈出新”。同时我也很赞佩阿达的幽默感，彼此很早就有合作的愿望，因此，⼀拍即合。
我的设计想法是这样的：
第⼀个出场的应是⼩和尚，单纯、聪明，可以说还是⼀个天真未凿的孩童。这样设计是了给他以后的性格发展留有余地，因为只有当他遇到第⼆个和尚之后，在⽭盾冲突中受到彼⽅的影响，才变得⾃私起来的。“近朱者⾚，近墨者⿊”。
第⼆个出场的和尚的⼀举⼀动是直接影响着⼩和尚的。我把他设计奸刁、⼯于⼼计，好占便宜的成年⼈。我参照了⽣活中这类⼈的特点，把他画成⾝体瘦长，长⽅脸，两眼靠拢⼀起，嘴巴紧紧抿成⼀条缝的样⼦。并给他穿上冷⾊的蓝⾐服，
烘托这类性格。
第三个出场者，我把他设计为贪婪、憨直的和尚，以⽰与第⼆个和尚有所区别；也为了在戏剧中让他出出丑，加强对“私”字的嘲笑。他圆头圆脑，嘴唇肥厚，⾝躯笨胖。
⼀九七九年冬，阿达来⽯家庄，⼀起住了⼏天，⼏经研究后，把⼈物造型定了下来。为了突出性格，也为了制作⽅便，在画法上尽量求简，少着墨，少⽤⾊。
同时，我们还⼀起商量了场景布局，我们认为既然是动画⽚，就要象画，当然是活动的画。
在⼈物少，背景简单的情况下，我们选择了中国绘画中常⽤的散点透视的构图⽅法，这是因为：
散点透视便于计⽩当⿊，利于画⾯的均衡、协调。
散点透视等于把舞台⾯竖⽴起来，便于作戏，使前后⼏个⾓⾊的举动都能使观众清楚地看到。
此外，还忙⾥偷闲，我们⼀起到附近的⼩县城⾥⾛了⼀趟，观光佛寺，临摹佛像，还在市集上和乡亲们摩肩接踵地挤了半天，在尘⼠飞扬中吃了热腾腾的⽜⾁包⼦，喝了卤汁⽼⾖腐，在货摊旁讨价还价，瞎凑热闹。这位来⾃“三秋桂⼦、⼗⾥荷花”之乡的南⽅⼈，饱饱领略了⼀番北⽅乡⼠风情，这与我们的⾏当不能说是没有补益的。
我对动画⽚有着浓厚的兴趣，但终究是隔了⼀层门槛，象影⽚中的三个和尚⼀样，光会嗡嗡嗡，念不出啥经来，只好拉杂地谈些如上的家常话。
最后再谈点我在作画中的⼀些想法与体会：
① 画画要画感受、要画愿望、要画“应该如此”。根据个⼈情况，我喜欢⽤夸张变形的⾯法来达到这⼀点。譬如画⼀个骑马蹲裆式的打拳的⼈，我愿把他的下肢部分改变得更短、粗得多，因为这样就会蹲得更牢稳、更便于集中⼒的焦点。但真
的⼈由于⽣理限制是做不到的，可我认为是“应该如此”的，所以我把他画成这种样⼦来满⾜我的愿望。
我不满⾜于所看到的“本来如此”的情景；愿意看到它“应该如此”的情景。我平时很少画实录的速写，更多地是看、是想、是记忆。
② 画中⼈物是静⽌的，⽐起能活动的、真的⼈来，在表达上受着很⼤的限制，为了弥补这“静⽌”的不⾜，也需要求助于夸张⼿段。为此，我在画法上尽量从简，以求突出关键部分。
③ 画要有韵味才好。韵味何由产⽣？譬如诗歌，是把⽇常⽤语给以变形使其规格化、节奏化的，这就较语⾔本⾝有韵味得多了。绘画亦当如此，变形⼿段不仅有助于夸张、也有助于韵味。
④ 我偏爱信⼿拈来、逸笔草草的画，这类画有着朴素的美。但这随随便便也很难，它需要的是不尚修饰的修饰，它往往容易失之于草率。
我愿向以上诸⽅⾯去追求。当然，做得是很不够的。