徐铉德
“似与不似之间”是《和尚》⽚的灵魂、精髓。如何把导演已经阐明的东西恰到好处地揉进动作创作中去，这是原画的主要课题。⽐如，敲⽊鱼、念经。我没有照搬⽣活中嘴巴机械规律的动作，⽽是⽤四个不同的⼜型不规则地套换。倒反⽽能把 “⼩和尚念经，有⼜⽆⼼，”的神志刻划出来。再谈挑⽔，⽣活中挑⽔的姿态是很优美的，但《和尚》⽚不需要太多的优美⽽是需要谐趣及幽默。因此我设计原画时去掉了表现弹性、婉转的⼩原画，使动作单纯中见笨拙。⽤换肩来改变挑⽔⽅向，以表现担⽔上⼭“曲径通幽”的雅趣。完全摆脱了真实⽣活的束缚，但是来源于⽣活。这样的处理，可以说是体现“似与不似之间”指导思想的⾮常成功、⾮常精采的例⼦。诚然，这不是我的杰作，却是导演经过深思熟虑才添上的绝妙的⼀笔。画⼩和尚⾛路修改过三次。开始⼿摆动作⼤了，⽋含蓄。若按真实⽣活，⼩和尚边⾛边看⼩鸟飞舞，头部的动作需相应与躯⼲和脚的动作相协调。我没有这样画，⽽是只表现头部随⼩鸟上、下、左、右、前、后转动，躯⼲等部位照例保持向前⾛姿态，就产⽣⼀种不协调感即笨拙感。然⽽⼩和尚头部与⼩鸟的飞舞，⾳乐节奏又是相协调的。不协调中见协调，就好象听诙请歌曲⼀样入味。